剧情介绍
郑洞天口述：温情叙说“家里的事” ——《大 众电影》 20 07年第13期 …… （前略） 《鸳鸯楼》 ：最接近我对电影和 生活的认识 1 986我拍了《鸳鸯 楼》，这该算是篇命题作文 。两个由头，一个是表演系明星班 要毕业，以前毕业就是在舞台上 排一出大戏，但明星班 都是著名演员，学院就说咱们花点 钱拍部电影吧， 那么电影的前提就得是群 戏，演员得用得多。另外，当时北 京市政府为了解决大龄青年的住房 困难问题，在双榆树现在的双安商 场旁建了一幢“鸳 鸯楼”，大约四十平方米不 到，一室一厅，一厨一卫，夫妻两 人年龄相加超过55岁的才 能住上。这两件事凑成了我们的故 事。 从整体的美学上说， 其实《鸳鸯楼》比《邻居》更 纪实。《邻居》是外观纪实，剧 情是戏剧化的，故事的结构完全 是一个完整的戏剧结构 ，最后皆大欢喜 ，所有的矛盾都解决了 。而《鸳鸯楼》是开放 的，是一个没头没 尾的故事，所有的 故事发生在同一天的 同一个下午，故事结束时家家 的矛盾都没解决， 但两口子还得过下去。 也就 我们第四代会这么拍， 要让年轻人拍， 或许不是这家离婚就是那家 跳楼。人家会说，按你这个故事这 两口子怎么混下去 呀7这就跟我的想法不一样 ，我就觉得天下的夫妻全这样 ，哪有没矛盾的夫 妻？到今天我也是这看 法，就是所有夫 妻之间的矛盾都不足以散 伙，干嘛要散伙？！我一直说一夫 一妻的爱情是所有 爱情故事里最难 写的，写第三者特容易，没有第三 者的爱情最难写， 但是写好了最耐看， 因为它是绝大多数人 能感同身受到的。很可惜我到 现在还没有拍一个纯粹的情感 故事。 《鸳鸯楼》 里还是用的非作曲音乐，我们叫有 声源音乐，音乐是用来作陪衬 的。(笑)还在得 罪黄准老师。 《 鸳鸯楼》里的新 课题 因为常常被 人问为什么我拍戏的产 量不高7被问得多了，我就有了固 定答案，也就一直照着这个回答 做着。我这样回答：因为我是 老师不是职业导演，所以 我每拍一部戏都得给 自己定个目标，一部 电影要定三个以上的课题，拍完 以后拿回去能跟学生讲出点道 道。所以我的每部作品都最 少要干三件以前没干过的 新鲜事儿。 《鸳 鸯楼》跟《邻居》有什么不 一样？《邻居》 单机拍摄，《鸳鸯楼》两台摄 影机同时拍，双机最 大的优势就是对表演 的解放，全过程都记录下来， 到剪接台上再挑最 精彩的用；最难的就是 这两机器摆在哪 儿，别打架，别穿帮。《鸳鸯楼 》的第二个课题是同期录音， 那时一年只有几部片子搞同期，因 为怕环境噪音不好控 制，而且耗片比高，但拍 过同期的人肯定再也 不想拍后期配音 的了，因为声音、台 词都太真实了。第三条，它是 个分段体，六个小故事 谁跟谁都不挨着。像后来的《爱 情麻辣烫》什么的 ，出了一批分段体的电 影，知道的人就说，人家《鸳鸯楼 》十几年前就玩过了。 我在《导 演阐述》里写了一个意思——“ 人们从群居的大杂院向往 住进单元楼，想要 独立的空间，但是住进独立 空间又发生了新 的问题，老死不相往来。 中国传统邻里那 种相濡以沫的关系，被新 的生活方式给隔断了。这将是中 国人下一步要面 临的问题。”这话到今 天就更是这样了。 我1986年第一次到美国 ，人家问我感觉纽约跟北京有什 么不同，我说我这么跟你说吧， 在北京我要是突然失踪了，二 十四小时之内我肯定被找 着，而在纽约我一旦 丢了，二十四年也没人找我!你呆 在中国的这个大酱缸里面老说讨 厌，怎么不让我清 静会儿，找我干嘛呀， 我愿意玩失踪!但我在 纽约碰见艾未未，穿着一身国防绿 在第五大道上走。我说你穿成这 样没人看你吗？他说你看有人看我 吗？所以，真到了谁也不理你的那 一天，你没准又怀念起这个“酱缸 ”了。 这个世界 实际上是特别丰富的 。拍《鸳鸯楼》当时的观 念，就是要说每家都有自己 的事，这个是最好玩的 。至于这些事的是非，谁对谁 不对，这个不重要 ，因为这是生活， 没有绝对的是非。你看那六 家基本上都是在吵，每家都 是，吵的一生都天翻地 覆，也没事，这就是最正常的夫 妻生活和家庭单元。至今有记者 问起我拍的十部片子：你觉得 哪部片子最好？ 我会回答：这个我说不上，我 觉得各有不同，因为我每部电 影有不同的课题 。但《鸳鸯楼》 是我比较喜欢的，它最接 近我对电影对生活的认识 ，它是我这十部电影里， 唯一一部骨子里面 以人物为中心的影片，其它还都是 理念第一位。《鸳鸯楼》没 有主题，就是写人。那时陈 凯歌从美国回来，看了《 鸳鸯楼》说：“国内电影已经这 样拍人了!”可惜的是，到今 天为止，我们拍的电影，真正 以人为第一位的，而不是意识形 态第一位的，特 别少。 ……（后略）详情
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