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剧情介绍
嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力吸引到自己身上来。 只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要有她出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的一模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用 ，她的体态更是变得超 凡脱俗，美仑美奂 。 影片中的克 里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本 性、她女扮男装的趣闻、 她咄咄逼人的气势、她的魅 力和胆大妄为，都描写得很成 功。嘉宝对这个题材很感兴趣， 与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合 作写出了剧本，并 亲自过问服装。她扮演 了瑞典历史上至高无 上的权威，达到了预期的完 美效果。在她的所 有影片中，她最喜欢的 就是《瑞典女王》。她 认为这个角色演得恰到好处，没有 一部影片像这部这样 得心应手。 《瑞典女 王》和三年之后拍摄的 《茶花女》是她的高峰。在 这两部影片中，她 从未有过心中无数的时候。即使 有时她没有在银 幕上出现，观众仍感到她 无形的存在。 影片 的高潮是在一次暴风雪 中，她与唐·安东尼奥在一家乡间 小客栈里首次相遇。克里斯蒂 娜是在身着男装骑马穿过白雪 皑皑的森林时认识西班牙国王的 使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的 。她无可奈何地 不得不与安东尼奥在客 栈的同一个房间里过 夜。她对安东尼奥已经有 意。她心慌意乱 ，激动不已，甚至有点弄巧 成拙到无法证明自己是个小伙 子。她本来愿意围着火坐着 过夜，唐·安东尼奥却情 愿与她一起躺在床上 过夜。至于这一夜究竟如何过 的，并没有细说。暴风雪刮个不停 ，使他们无法上路，他们得一 直等到暴风雪过去，通往斯 德哥尔摩的道路再次畅通。 影片 着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷 气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端 上热气腾腾的格罗格酒，人们 看着下流舞女登台表 演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾 腾腾的房梁下回荡着 ，曹杂的呼喊声和粗野 的欢笑声。显然还有许多歹 徒也在这家客栈里躲风避雪。 观众感到喧闹，混乱和 紧张。刀光创影，一场 恶斗即将爆发。之后便是 少年克里斯蒂娜和唐 ·安东尼奥完全出人意 料地在一间宽敞的 陈设雅致的房间里相遇了。他们之 间是一阵长时间的欣 喜的静默，这是柔情蜜 意的倾慕的最初征兆。唐 ·安东尼奥并不知道他就站在瑞典 女王的面前。虽然有人认为 唐·安东尼奥是为瑞典王室效 劳的西班牙贵人，她并未 料想到他是个使者。 早晨，穿 着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来 。她睡眼惺忪地在卧室 里踱步，她抚摸和亲 吻每件物品、窗帘 、家具和绣有仿佛汁液欲滴 的葡萄的披肩。 她沉浸在无限幸福之中。她在房间 里感到飘飘欲仙，心花怒 放，如醉如痴， 嘴角上挂着智慧的微 笑。她想了解关于她的幸福的 每一个细节。当唐· 安东尼奥问她在做什么时，她回 答说：“我在仔细玩味房 间里的一切！”她坦率地表示 要把与安东尼奥离别前 的一切铭记心中 。她不停地起舞。这种缓慢的舞 蹈要算是好莱坞拍摄过的 最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发 了爱的感情，好像 是嘉宝自发思想的表露， 实质上却是导演罗本·马 摩里安精心设计的。马 摩里安解释说，“舞蹈是配着节 拍器眺的，这种舞蹈表达 了纯真的感情和诗意。”嘉宝 用这种舞蹈消除了她和观 众间的距离。她用舞 蹈热烈地表达了她对于 爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她 的话语能够表达更 多的感情。一个 细微的头部动作 、丢一个眼色都会使话语显 得多余。有时却硬要塞给她一些破 坏环境或气氛的话， 这些话往往是剧作 者专为她设计的 ，与她的角色关系甚微，但却 与嘉宝本人大有关系 。例如她说过：“我认为，结婚 是相当讨庆的事情．我 无法想象和一个男人同 屋睡觉。”剧作者 显然试图将嘉宝对婚姻 所持的人所共知的否定态 度写进剧本中去。“我将独 身死去”，瑞典女王这样 说，但这话却源出于嘉宝自 己。 嘉宝和瑞典女王 的性格融为一体，这倒 是理所当然的，因为嘉宝自 己也是个统治者。 她很有尊严；善千克制， 同样生活得很寂寞。显然，有 人禁不住要借嘉宝来解释 瑞典女王，贝尔曼采 取一种逆来颇受的态度。 文学的准确性在影片里被 抛弃了，人们看到的 是一个想象中的瑞典女王。米高 梅公司要求至少写三 场爱情戏，其中一场必须 是惊心动魄的，贝尔 曼就这样写了。他 解释了他的方法 ，强调了他对待历史的冷 漠态度，“我们寻 找到了一个历史背景，根据 这个背景，我们设计了所有 的人物，构思了情节。 我认为，如果允许有这种所谓的戏 剧自由的话，这样做 就是理所当然和不可避免 的了。处在克里斯蒂娜女王的情况 下，她的私生活和个人爱好很 少为人所知，也许影片已经做到 与实际情况非常相 近了。但最重要的是，果真塑造了 一个热情、活泼和富有人情 味的人物了吗？如果确实 塑造出来了，那么这出历史剧就 是成功的。” 嘉宝像一贯的那 样，对她自己在影 片中的角色表示不满 。她说自己& quot;的确想表现得有点瑞 典味儿……但是没有讲求艺 术的余地，因为最 重要的是他们所谓 的票房价值&am p;quot;。但是，如 果票房收入的确 是最重要的，那么，制片公司 一定很感失望，因为《瑞典女王》 是嘉宝第一部票 房收入大减的影片，尤其在美国 。 瑞典女王》与其说是瑞典电 影史上的一个章节，不 如说是嘉宝神话的注解。这部影 片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉 宝的挚友，把嘉宝所特有的内 在情绪堂而皇之地公然加诸 于瑞典女王的身 上，这使人难免不认真地表示怀 疑，是不是这部影片已把逊位的 思想注入她的头脑之 中。 只有女人的思维方法才能使 这个具有历史性的轶事 带上智慧的因素。有些场景 使当时只有28岁的嘉宝看上 去不仅老成了许多，而且表 现出无穷的智慧。例如，片 中有这样一个场景: 当一群乌合之众冲上皇宫楼 梯指责女王不该有 一个西班牙情夫时，她把 他们在楼梯中途截 住，让他们平息下 来，对他们诉说了 帝王的种种忧虑与苦衷。而当这 些人一边喃喃表示 歉意，一边悄悄地退 下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛 ，对他们居然能如此幼稚地 轻信历史教科书上简单的事件而 暗自好笑。威廉·丹尼尔 斯一如既往在嘉 宝的脸庞上施展了不可思 议的灯光效果, 他甚至 发明了一长条毛玻璃 。当瑞典女王的船 永远驶离瑞典疆域 时，嘉宝根据马摩里安的&am p;quot;什么也别想 " 的要求，表现出一副毫无表 情的神色。镜头向 前推移，丹尼尔斯把那条毛玻 璃逐渐盖住那黑白过 于分明的广角镜头，拍摄 了嘉宝在该片中最 后一个著名的特写 镜头。详情
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